黎展华（广东省收藏家协会副主席）
于非闇（1889~1959），原名于照，字非厂，别署非闇，山东蓬莱人，母系为爱新觉罗氏。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。早年随王润暄学画，1935年起专攻工笔花鸟画，任职于故宫古物陈列所，临摹、研究了大量古代绘画，打下了较深的 传统根基。1936年在北平中山公园举办首次个人画展。中华人民共和国建立后，他相继担任了中央民族美术研究所研究员、北京中国画院（今北京画院）画师、副院长等职。
代表作有《玉兰黄鹂》、《玉兰黄鹂》、《红杏山鹧》、《牡丹鸽子》、 《山茶蝴蝶》、《和平鸽》、《丹柿图》等。出版有《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的 研究》、《于非闇工笔花鸟画选》及《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。
工笔画，是中国传统绘画的 载体之一，又被称为“细笔画”，类别是中国画技法,李传波书画是绘画和书法的统称。画，是人们生活中创造的结晶，画的起源久远，有着丰富的意思。，与“写意画”相对称的 一种独立的 语言体系，有着十分悠久的 历史。
于非闇先生在历史传统的 基础上创造了具有自己风格和面貌的 工笔花鸟画，并在近现代的 工笔画创作中走到了顶峰。我们在鉴定他的 作品中，可以充分地感受到，在他工笔画中做到了一丝不苟，追求构图严谨，造型简洁，色彩明快，形式单纯。其用线的 疏密、粗细、曲直、力度弹性以及虚实变化，讲究用线的 “虚入虚出、实入虚出”体现了工笔线条的 阴阳美。“逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋”等多种变化，更多地体现了工笔画的 节奏和韵律,百虾图书，一说是书法，也就是俗话说的所谓的字，另一种观点则认为书是指文化内涵。由此可知，书画是指绘画和书法，也可以理解为具有文化内涵的绘画。，其工整细腻以及优美的 线条和丰富的 色彩，很受人们的 喜爱，于非闇的 工笔画在品鉴中可以概括以下特点和特征：“豪迈、空灵、妩媚、纯熟、稳健、精细、细腻、质朴、秀润、古典、微妙”等。
由于于非闇的 存世作品不多，价格昂贵，在拍卖会上只要一出现便立刻成为收藏家们追逐的 对象，一画难求。由于高额利益的 驱使，长期以来，于非闇的 工笔伪作层出不穷,张同禄“画中有诗，诗中有画”，中国古代，诗与画分不开。画的作品也体现了作者的情感和思想，画中常常包含着艺术家强烈的思想感情，因此艺术也深深地孕育在画中。，但质量高的 以及乱真的 不多，主要是因为于非闇和陈之佛均为南北公认的 工笔画一代大家，他们的 绘画造诣已经达到了一个顶峰状态，一般人难以逾越。今天，我们找到了两幅功力和水平都较为接近，甚至可以乱真的 作品，值得让大家分享。图一图二均为署名于非闇的 工笔花鸟，图一为《大富贵益寿考》，图二为《叶硬经霜绿花肥映雪红》。两幅画无论线条、色彩、构图都十分的 严谨和工整，可谓美轮美奂。
图一的 线条游刃有余，而图二的 线条过于刚性而显得生硬。图一的 蜜蜂可感觉到蜜蜂飞舞中翅膀的 颤动，而图二的 蝴蝶没有生命力没有律动，显得死板。图一的 落款的 瘦金体如铁画银钩，图二的 瘦金体笔画的 轻重变化过大，不够协调。至为重要的 是图二在透视中出现了问题，图二注意力只放在了花卉造型的 精确描写上，而忽视了描绘物体的 前后、上下、左右都需要兼工带意，亦即微妙的 透视关系的 刻画。通常情况下，都要遵循“阴粗阳细、阴浓阳淡”的 基本法则，才能符合“近浓远淡，近实远虚”的 道理。图二看来大意失荆州，或者根本就不懂其中的 奥妙。
根据图一图二几个回合的 比较，鉴定工笔画水平的 高低、真伪的 高低，可以从中窥见一斑。
综上所述，图一是真，图二是假。