国外的纪录电影经过100多年发展，有成熟的产业链和专业的市场，《华氏911》、《医疗内幕》、《第四》这样的重磅作品让人眼红。而在中国，纪录片大多在电视上放，这几年，也在尝试大屏幕，去年就有好几部得到广泛热议，像揭秘选秀内幕的《我就是我》等，今年5月15日，与商业《复仇者联盟2》角逐同一档期的政治纪录电影《旋风九日》，也上线，讲的是“访美的9天”，宣传里特别提到是“纪录片”。扬子晚报记者专访了导演傅红星，他定义自己是政治商业纪录电影导演第一人。
“当官是一阵子的事，拍电影是一辈子的事”: 42岁时傅红星就已是国家最年轻的双肩挑的正厅级干部，他曾经那个响当当的身份是中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任，享受国务院特殊津贴。为了拥有身份，以不被左右的视角去做纪录片，2013年，52岁的他毅然辞掉了这个正厅。
可能在很多人眼里，52岁脱离一个，能做什么？纪录片又不挣钱，但傅红星笃定地认为自己比较特殊，“有手艺”，他一直就对政治人物、历史关系、国际关系和地缘政治感兴趣。他又是部队长大的，从小耳濡目染地听父辈们在谈论历史，谈论政治，也谈论领导人，拍这样的电影其实是他人生积累的体现。傅红星在采访中多次提到他1998年的两部纪录片，《外交风云》、《国家》，其中《外交风云》当年全国票房第一。另外，他还拍过《重上井冈山》《回访拉萨》这种地域纪录片，都是他喜欢且能驾驭的题材。
50岁时傅红星开始琢磨未来，他年轻时拍《外交风云》，叫好又叫座，得到了领导赞赏，学而优则仕，一帆风顺，42岁当上馆长，每天早上7点多到办公室，晚上8点多离开，每天工作超过12小时，需要大量签字、开会、谈话，处理突发的各种事，光秘书就有好几个，行政、法律、外事等方面的，“我的秘书开了玩笑说，我一年要签一两万个名字，每年要花一个多亿的国家资金，我还要管600多人的吃喝拉撒。”
所以在他“当官是一阵子的事，拍电影是一辈子的事”时，他第三次去找分管部长辞职，这次他带着《旋风九日》的剧本去的。他动之以情、晓之以理地说，中国电影市场现在这么好，自己作为国家一级导演，心里一直痒痒，不能永远当旁观者，永远“仓库”，不能总以研究者的身份冷眼旁观这个轰轰烈烈的电影市场。中国电影需要有力量的作品，需要正能量，也需要好看的主旋律，所以他给部长看了《旋风九日》，他认为，这是部好看又正能量的影片。
“国外的纪录片市场很成熟，我们的市场也开始接受了，要相信不断进步的法制社会，会给予保障，法制社会也需要这样的影片出现，当这样的形成了，谁来拍？所以我是来丰富中国电影市场的，政治电影的话题更广泛持久，比明星效应的话题更有厚度。你可以对政治不感兴趣，但生活被政治影响，是无法的。”傅红星说，它的难度在于政治把握上，一般导演不敢碰，“而我员这么多年，对中国的政治是怎么运行的，是怎么回事，中国社会是怎么回事，都有深刻了解。很多商业电影导演认为电影就是娱乐，就算大量政治素材放在他们面前，他们估计也剪不出来。”傅红星，撇开票房不管，商业纪录电影是有市场的，它在产业里是有意义的。所以，这一转型，在他看来，水到渠成。
“政治题材的纪录电影要打破、节奏慢等固有观念，看完《旋风九日》，你会发现，其实也挺好看啊，除了揭秘，还有很多视频和素材是首次披露，有悬疑、有惊险，有幽默，有温情，也有激励。”记者是看过这部电影的，看之前确实以为它会是千篇一律的固化面孔，不过看完发现，节奏不慢，且有珍贵的视频资料，比如当时在白宫草坪讲线名激进当众，当时卡特紧张得讲话都差点出现口误，但却常镇定，这两名激进被好多拥簇着拖了出去。还有总统宴会上的细节，厨师介绍小牛排，第一夫人介绍山茶花的产地，非常接地气，啃牛排的样子，他感冒了擤鼻涕的样子，等等。观众看完后的一致感受是：原来历史是有温度的，外交也是有温度的。
“我们要干净的钱，不能要地沟油。”傅红星本来的预算是4000万，不过最终的投资为2000万，其实当时有各种数的投资人，但因为这个题材涉及政治人物，涉及中美关系，产生了很多局限，被任何情况左右，很多钱是不能拿的，其中海外的钱，都被了。《旋风九日》号称是国内最高投资的纪录片，傅红星说，很多人对纪录片有，以为门槛很低，买个小机器，一公片似的拍过来，再用电脑软件编编。其实并不是，《旋风九日》的制作团队是全球顶尖的。
《旋风九日》已带来了持续发酵的话题，中央级纷纷发表新闻和评论。目前的投资团队表示还会继续投傅红星下一部纪录片，也有更多的人要进来。他也表示，有了第一次的经验，下面对投资的要求会更高。在他心里其实已有蓝图，有一批潜在观众没有开发，“现在大数据才体现出4千万人，还有没有被统计出来的那一个亿呢，我要挖掘出来。”
记者查到一组数据，纪录电影的票房应该是正在从惨淡困境中往外走。比如，2012年中国全年纪录电影票房仅130万元，2013年中国全年纪录电影票房2146万元，同比增长15.5倍。纪录片进院线本身就是一种有意义的尝试：通过与市场的碰撞摩擦，探索纪录电影商业化的可能。而商业化也并不意味着要放弃或降低纪录片艺术性和社会性的思考，拥抱“娱乐至死”，而是在保持一定艺术价值和社会思考的同时，追求精良的制作与好看的叙事。在这一点上，无论是电视纪录片还是纪录电影，想要获得商业上的成功以及观众的认可，要求都是一样的。只是对于纪录电影而言，面临的阻碍和困难更多一点。
对于太习惯了在电视上看纪录片的中国观众，如何能让他们有兴趣掏钱进影院看纪录片，则是摆在那些致力于纪录电影进院线的导演们面前最大的难题。无论成败如何，纪录电影会越来越好，我们也有理由期待纪录片在未来的几年中将有新的突破，并在“娱乐至死”的影视行业中，作为一种新的生力军，拥有自己的一片江山。
“以后我出差也想带着他，跟着我混，功课不那么重要，从小在片场长大，用我的方式来培养他。孩子不能成为知识的奴隶。”傅红星显然不想用目前家长的方式来对待儿子，他的育儿经也是有一套的，比如他让儿子学武术，希望他强身健体，身体好才能帮助别人。“我儿子现在还不会看钟，很多数字也不认得，他妈妈有点着急。但他跑步快啊，还会骑自行车，让他学围棋有大局观。这就够了，有个好身体，好习惯，品德好，认不认字，无所谓。话说回来，学过什么呀，他所有知识来自实践，来自经历。”
F 说我下一步要拍。不过这也确实是我酝酿了很久的，也该成熟了，并且社会也需要，因为中国人在实现中国梦的道上，的和建设，是力量源泉；的和发展，也是力量源泉，必须平衡，一个都不能丢。我希望能得到批准。K 除了政治性题材，还会拍一些其他题材的纪录片吗？我的泼辣女老板
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