思想文化的引用，都是用来表现一种状态。仍以普罗米修斯偷取天火的故事为例，如拜伦的《普罗米修斯》、雪莱《被解放的普罗米修斯》，以及朗费罗的《普罗米修斯，或诗人的先觉》等，都取材于这个古老的希腊。在他们的作品中，普罗米修斯虽然也是以悲剧的形象而存在，但却不同于《弗兰肯斯坦》，他并非以一种不容于世的形象存在，而是以最的和殉道者的英雄形象而存在，是被所传颂和膜拜的。这些著名的文学家借助于普罗米修斯的故事，在向传达了一种正气，一种敢于和暴制的勇气和信心。这些作品所着重传达和表现的，是古人不肯向命运低头、甚至改变命运的的顽强意志。
其它类似的作品还有很多，诸如英国诗人雪莱的《阿多尼斯》等。在古希腊中，阿多尼斯天生美貌动人，爱情之神维纳斯和冥后珀耳塞福涅都对他心生爱慕，然而他却在外出狩猎时被野猪咬死。诗人借助表达了天妒英才以及对友人济慈的悼念之情。这些都是英国文学家们对古希腊思想文化的利用与再加工。
英国文学在发展过程中，逐渐形成不同的流派，其创作内容和思想感情都存在很大的差异。同样，在古希腊的思想文化当中也存在着这种差异：太阳神阿波罗是奥林匹斯山里最受尊重的一位，他庄严、稳重，十分；而酒神狄俄尼索斯则截然相反，他无忧无虑、整日和朋友饮酒作乐，反应人潜意识里的反常、变异等非成分。而英国文学在发展中逐渐形成两个不同的流派，分别主张不同的文学：阿波罗式注重的传统创作；狄俄尼索式偏向情感的浪漫主义文化。尤其是狄俄尼索斯式的文学主张，在20世纪英国众多的文学作品中表现尤其显著。这个时期的英国文学作品更强调运用口语化的表达方式将秘密、、难以启齿的生活细节坦率、朴素地通过诗歌描述出来，把自己感情和情绪上痛苦、失常等不的情感在诗歌中。如艾米斯的《幸运的吉姆》。
在喜剧《幸运的吉姆》一书中，作者艾米斯采取第三者的叙述手法，以幽默的笔法对平庸、琐碎的日常生活加以描述，甚至将态度、思想观点等严肃问题也寓于轻松、浅显的幽默当中。在作品当中，主人公吉姆希望能过最低限度的舒适生活，可是人们给他的却是的理想主义。它所表达的是阿波罗式高雅文化与狄俄尼索斯式通俗文化的相互冲击、相互抵消以及相互补充和相互融合，造就出新时期的新文化，吉姆以狄俄尼索斯式的生活态度，表达了对当时状况下社会的种种不满与。
在文艺复兴时期，英国的众多文学家如莎士比亚、邓恩、马洛、斯宾塞、弥尔顿都是在作品中体现了浪漫主义文化的倾向，即狄俄尼索斯的文学流向；但在17世纪中期开始的新古典主义时期，文学家则认为艺术是在逻辑、秩序、确切以及情感控制的基础上来进行表达的，是阿波罗神代表的传统创作方式的代表。至19世纪初期出现了最众所周知的浪漫主义时期，这是狄俄尼索斯文化思想的最完美的体现，华兹华斯、雪莱、拜伦、济慈等浪漫主义者更强调通过诗歌来表达人的情感和人生态度，用诗歌来表现与众不同的思想。但19世纪50年代后又出现了现实主义，即阿波罗式文学倾向，以狄更斯为代表的文学家强调要用的思想来评价现实社会，例如夏洛蒂勃朗特所创作的《简爱》，虽然具备浓郁的浪漫主义气息，但却处处充满了的思考痕迹。
这两种不同方向的古希腊思想文化，对英国文学的发展产生了不同的影响，两种不同流派不停地碰撞和交流，促进了英国文化的传承和发扬。
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