测试我的另一半杨杰，斋号“未央堂”，别署“懒人”、“王屋愚人”等，河南济源市人，历届河南书协唯一女性，“中原书风”的守望者及代表书家。书作苍劲大气，清刚雅正，独树一帜。
杨杰出生在一个基层干部家庭。她的父亲曾任豫北某县县委副。她的父亲是一位干部，对子女要求非常严格。孩子们谁拿几张带有“县委”字样的稿纸写作业，就会受到父亲严厉的。因为姊妹多，家中还有老人，父母的工资不足以支撑这个大家庭的开支。作为子女中的老大，她初中未毕业就辍学参加工作，为父母分忧。
辍学后，杨杰成为新乡地区汽车修配厂的一名汽车修理工。后来，因为平时爱读书，被挑选到公司去当打字员。再后来，又做秘书和专职团干。工作需要办板报，她就写毛笔字。1974年，一个偶然的机会，让她开始与书法结缘。她在当打字员时，一个送的年轻人找到她，求她打印一份书法培训班的课程表。得到这个宝贵信息，她岂能放过？她就和他讲条件，让他介绍她参加这个，最终如愿以偿。新乡市图书馆的老馆长热爱书法，免费提供场地。当时授课的有冯志福、丛迈、段炼等新乡的书法名家，学生不用交任何费用。学生中既有80多岁的老人，也有几岁的孩子，大部分学生都没有基础。杨杰被书法的精深所吸引，如痴如醉地其中。
1977年，恢复高考的消息传来，杨杰内心高兴，但又深深自卑。她小学三年级“”就开始了，什么也没学。初中没有读完又辍学，而高考考的都是高中的东西。因为底气不足，77、78连续两年她都徘徊纠结，未敢报考。到了1979年，她终于下定决心报名，报名到考试只有一个月的时间，对于一个从未进过中学校门，只上过一年多小学办的戴帽初中的女孩，在没有任何的情况下，她手拿一本高考复习大纲来到书店，购买了一些与考试内容有关的资料，开始了她的备战之旅。为了不让单位知道她报考，一天假也没有请，完全靠业余时间做准备。后来听说出榜了，晚上她拿着手电筒去新乡市教育局，当看到对面墙上红纸写的取录榜上有自己的名字时，禁不住热泪盈眶。她感到新的生活即将启航。她很幸运，虽然数学考了很低的分，总成绩却超出重点院校的分数线。她填报了郑州大学。运输公司当时是社会上令人羡慕的单位。家里和朋友听说她报考都劝她慎重考虑。她不为所动，下定决心上学去。
1979年的秋天，杨杰踏进了郑州大学的校门。大学四年，杨杰的成绩总是名列前茅，蝉联校级三好生。虽然学的是中文，但她一进校门，就加入了郑州大学书画社的活动。由于自己曾过培训，有些基础，书画社还派她去为教外教老师学习书法。那时，一个宿舍8个人，分上下铺，一张桌子大家共用，每天的课都排得很满，加上还有早自习、晚自习，时间和条件都不具备书法，但她还是想方设法创造条件经常写。
在书法界，杨杰没有正式拜过老师，在她心目中，大学教授李志敏先生是她终生难以忘怀的书法老师。1981年，对杨杰而言，是不寻常的一年。其一，她认识了李志敏老师，得到他的指导。那年郑州大学请大学的法律专家李志敏先生到学校律，因为他是一位草书大家，北大书画社的首任社长，学校就举办了一个书法，请他讲授书法。杨杰去听了，还向他请教了很多问题，他也记住了这个爱提问的学生。此后他还不断地寄些碑帖资料给杨杰，杨杰经常通过书信向他请教书法，他不厌其烦地回复解答。当年李先生这些珍贵的的信件杨杰一直都完好地保存着。信中李先生教她怎么选帖、临帖，读哪些书，甚至给她开书单。鼓励她无论多么都要，不要放弃。李志敏（1925—1994），祖籍河南南阳，在湖北出生，大学名教授，他在法律界的影响了其书名。他曾任中国书协理事，因去世早，当今书法界知道他的人不多。书界多位大家对李志敏都有评论，说他功底深厚，具有创造力，“引碑入草”，独树一帜。有人还把他和林散之并称为当代草书大家。其二，她参加了首届全国大学生书法竞赛并获得励，那个竞赛涌现了一批人，也由此奠定了一些人未来人生的，如华人德、白谦慎、曹宝麟等，都由此起步，成为书坛精英。这个经历对杨杰也是一个很大的鼓舞，让她在困难中书法。
1983年大学毕业，杨杰被分配到河南省文联工作。一年后她参加首届中原书法大赛，获得三等。1985年，河南省和日本王铎显彰会在郑州省博物院举办了王铎书法展，展出王铎的作品及村上三岛临摹的作品，对她影响巨大。这是她第一次观看王铎的原作，王铎的书风令她震撼，她即刻成了王铎的超级粉丝。
1984年，她加入河南省书协，1991年加入中国书协。1998年，她与开映月女士等几个女性书画家一起，创办了河南省妇女书画家协会，任协会常务副兼秘书长。2001年，担任省书协常务理事，兼任妇女工作委员会副主任。2004年，她由省文联副调任省社科联副，后任党组、，在那里工作了10年。2007年，被选为省书协副。2013年省文联换届，组织安排她又调回省文联任。社科联是意识形态的重镇，理论氛围浓厚。她在社科联工作期间，交往了不少专家、学者，提升了她的理论水平，开阔了视野，让她收获良多。
不论工作有多忙，在能够支配的时间里，她都义无反顾地献给了书法。她谦称“王屋愚人”，她对理想的锲而不舍，堪称一位不折不扣的愚公后人。
2015年，河南省书协换届，组织上寻找、考察一位能够担当重任的人。综合考量的结果，省书协这个沉甸甸的担子，落在了这个一直处于书坛边缘从不张扬的奇女子肩上。
杨杰兴趣广泛，尤其喜欢文学，年少时曾有过文学梦想。在大学毕业分配工作时，杨杰因为是全优生，可以自主选择工作单位，她选择去省文联。这是理想主义的选择，显然与实现文学与书法的梦想有关。她想去《奔流》当文学编辑，未能如愿。组织上说新建的组联处需要她。她默默地服从。这个处功能颇多：组织人事、联络协调、机要文秘，还负责创办了内刊《河南文艺界》。工作十分繁忙。由于她具有组织能力和领导才干，又有很高的情商，上级部门一直把她作为难得的女性干部任用。处长，秘书长，副，，一直运行在行政的轨道上，而她心仪的“业务工作”总是擦肩而过。
杨杰毕竟是中文科班出身，其文学，尤其是古典文学方面的深厚，具有很高的写作天赋，上大学时就发表过小说和散文，在校园内外引起了不小的轰动。她的毕业论文发表后，刚毕业的她便受邀和其他古典文学专家一起，参加当代著名古典文学专家唐圭璋主编的《唐宋词鉴赏词典》的撰写。后来，她又应邀参加了《金元明清词鉴赏辞典》的撰写。多年来，杨杰在书法创作的间隙，也断断续续地从事着散文的写作。数量不多，但每每出手，都会引起激赏、热议，包括散文家的赞许。《等你一句话》、《金子》、《带走一盏渔火》、《树萌》等篇，或获，或被《散文选刊》选载，或被收入散文选集。《树盟》是她的散文代表作之一，发表后广受赞誉，堪称经典。《树盟》以树喻人，委婉地表达了她的人生理想。
如果命运安排她大学毕业从事文学编辑，也许她早已是一名知名作家，但她从不抱怨。她努力在现有的岗位上做到最好。她办事极其认线年，她当选为省书协副兼书协妇女工作委员会主任，在外人看来这只过是一个社会兼职，象征意义大于实际内容。但杨杰却把它当成责任，利用业余时间认真履职，做得风生水起。女性书家在河南整个创作群体中不到5%的比例，属于边缘群体。可在8年时间里，在没有经费和专职人员的情况下，她团结带领河南的女书法家，开展了近百场女性书法活动，如“祖国颂——当代著名女书法家作品邀请展”、“皖豫甘琼四省女书法家作品联展”、“当代女性书法研讨会”等。有些活动开全国风气之先，把河南的妇女书法工作推向了全国领先行列。河南女性书家群体随之名动全国，外省竞相邀请河南的女性书家前往办展交流。对于这些，她从不张扬。
2015年12月17日，杨杰全票当选为河南省书法家协会。在选举结果揭晓后，她接受了的专访。杨杰坦言，能够当选省书协，不是她的字写得比别人好，而是大家期望她承担更多责任，为大家提供更多的服务。“既然组织信任我，广大的会员信任我，我就要努力做点事。”省书协换届关注度之高超过历届，但杨杰上任后没有唱什么，也没有针对自己的各种宣传，而是一步一个脚印地扎实前行。大家欣喜地看到，前几年信满天飞、网上帖子频现的状况消失了，河南书坛平静了，河南书界团结了，大家的精力开始转向提升艺术水平和做事上。书协制订了五年规划，“刘禹锡杯”全国书法篆刻展、“汝帖杯”全国书法邀请展、“‘杯’全国书法篆刻作品展”、“魏碑圣地·全国魏碑书法大赛”、“翰墨中原·河南省首届书法篆刻作品展览”、“中原风——河南省篆书作品展”“中原风——河南省789书法篆刻作品研究展”等活动使河南书坛重新回到以书法为核心的轨道。在国家博物馆举办的“中原风——河南省书法美术摄影作品晋京展”，是“中原书风”向首都观众的一次成功展示，也是河南书法的一次华丽亮相，在京城刮起了“中原风”，河南书法再次让书坛刮目相看。首设的“翰墨中原”届展，是针对河南省书协长期没有一个连续性的高层次展示平台而设立的，这个展览平台的设置填补了河南书法的空白，成为可以和全国相对接的全省最高规格的书法篆刻作品展，是对河南书法队伍的一次大阅兵，也是为发现书法新人搭建的平台。展览的成动举办，推动了全省书法事业的可持续发展，丰富了“中原书风”的内涵。这些举措如果下去，必将显示出对河南书法的推动作用。
在人才济济的河南书坛，杨杰是一个独特的存在。由于她重任在肩，工作繁忙，双休日也常常用于工作，书法创作都是利用夜晚有限的时间。因此，她的书法作品在数量上称不上高产，但她在质量上对自己要求很高，不满意的作品绝不随轻易拿出；每每出手，皆是上乘之作，呈现出一种内涵丰饶的人文景观，个性极其鲜明，苍劲洒脱，卓而不群，常令人刮目，由衷赞叹。她习书几十年不断，有扎实的功底。早年自唐楷入手，临柳公权的《玄秘塔碑》、《神策军》等，小楷临钟绍京的《灵飞经》，隶书临《张迁碑》《石门颂》。后着力行草，回溯魏晋、二王，继而米芾、黄庭坚、祝允明、王铎、傅山等人。她多次参加中国书协和国内外的重要展览，并被收入多种作品集和被国内外多家博物馆、碑林、画廊收藏。2000年出版《杨杰书法作品集》。先生评价杨杰：“她的行书，先前多受王铎、米芾的影响，后来博采众长，既强其骨，又重内涵，最终形成自家面目。……创作本身就是一种的穿越，而作品自然也是的果实。生命的，历史的思考，汉语言文学的功底，古典文学的造诣，都一点一滴地着杨杰的书法，并在他的作品中发出声响。放达与婉约，险峻与平易，纵横与闲雅，矜持与率真，不同的韵律时隐时显，时强时弱，而诗情的流动是一贯的。这种大气的追求和诗的，使他一开始就摆脱了为书者书的匠气，而具有一种文化人格的气韵。”（《［杨杰书法作品集］序言》）李一先生评价杨杰书法：“在现当代书法史上，出现了一批走出‘庭院空间’，迈向‘社会空间’的女性书家。杨杰是驰骋于当代社会空间的佼佼者。她作为一省文艺事业发展的重要领军人物，在‘社会空间’既展示了领导才能，又展示了书法个性鲜明的风貌。杨杰的书法，以碑学为基，又吸纳帖学之精华，苍茫朴拙，沉着痛快，总体上呈现出雄浑正大的气象。观杨杰之作，使我想到妇女书法在当代书坛作用和影响。想到书法风格与性别之间的关系，想到从古代的闺中书法到当代的妇女书法的发展变化。如果说古代的闺中书法是以秀雅为主的话，那么到了当代的妇女书法，则是各种风格并呈百花齐放了。……观杨杰新作得到的是，随着女性书家数量的增多，在由高原到高峰的途中，女性书家不仅是朝气蓬勃的生力军，而且是创造时代风格的主力。”（《杨杰书法的》）西中文先生认为杨杰书法艺术有三个显著特征：一是其书以线条质量取胜。书法是线条的艺术，线条质量是书法艺术的生命和灵魂。杨杰紧紧抓住线条这个最根本的环节，不断提高其线条造型能力。杨杰笔下的线条平实柔韧，筋劲骨强，百炼钢化为绕指柔。这正是杨杰以北碑为基打下的扎实功底。杨杰早期的作品，用渴笔、飞白较多，线条富金石味而变化较少。近年来，她的作品渴笔减少而变化增多，雄强的气势不减而内涵更加丰富，作品更加耐看。二是气韵双佳，以气为主。古来论书，或以气胜，或以韵胜，杨杰书可谓气韵双佳，而以气势为主。观杨杰书法，气势磅礴，天风浩荡，奔腾澎湃，痛快淋漓，如乘轻舟下江陵，猿声啼处，一日千里。在杨杰的诸体书中，以仆之，当以行书第一，草书第二，其次隶书、篆书、楷书。杨杰之行书，于帖派径之外别启新途，受碑体影响明显，大体是碑体行书的一种形式。与康有为、吴昌硕、林散之、陶博吾等前贤一脉相承。三是她的书法透着既沉稳深刻又睿智达观的文人。（见西中文《百炼精钢绕指柔——杨杰书法摭谈》）姜寿田先生评价杨杰书法：“作为河南书坛领军人物，杨杰将自己的书法创作融入中原书风的整体格局中来思考，而对中原书法的担当与擘划要高于她对自身书法的注重。对她来说，这是责任所系，是对中原书法可持续发展的关切、担当所系，近三十年来，河南书法在全国书坛，一直挺立潮头，以中原书风享誉。进入21世纪，随着当代书法的经典转向，二王帖学风靡书坛，以王铎为代表的“明清调”大草书风不缘化，从而对以雄强著称的中原书风构成挑战。是时风，还是立足中原书风，适时变革，成为杨杰包括整个河南书坛所潜心思考的大局问题。对此，杨杰有着地认识。她认为中原书风是历史地形成的，既有着传统的承继，也有着现实的拓化。即使面对危机，也应该中原书法传统、勃发向上，书写正大气象。任何时风都会随时间而改变，只有书法传统的根本不会改变，因而，她认为应大力中原书风，这确实是明智之举。”“杨杰用书法诠释其坚强的生命人格和对中国传统文化的守望，因而她的书法已超越形式化的笔墨本身，而成为内在生命的象征。同时，她将自身书法投入到整体中原书法的宏大事业建构中，从而也使她的书法超越了小我而了时代。”（《中原书风的守望者——杨杰书法蠡评》）杨杰是中原书风的坚守者。她认为，随着大众审美需求的多样化，全国书坛的多元格局，河南书法也进入到一个多元时期，书风趋于多元，但整体的审美取向和风格还没有大的改变。用书坛已经认可的符号去概括、描述河南书法，比较容易识别地域特色。更重要的是，中原书风代表了中国书法的正大气象。从历代书法看，留存下来的经典之作没有丑书、怪书，全都是正大气象，这些作品的审美代表了中华民族的大众审美，代表了大家共同认同的一种审美标准。中原书风应该传承这些。中原是华夏文明的发祥地，中原书风不仅仅是地域书风，它在传承、中国方面应该有所担当。她的作品明显受到古代先贤和早期中原书风的影响，行草书碑帖结合，有碑的雄骨，也有帖的洒脱。她的审美取向与生俱来，从小即有英雄情结，渴望当兵，报效国家；她的血脉里奔涌着中原人厚重豪放的基因。加上她对中原大地独有的碑资源的关注，对王铎的神遇，又有中原书风代表书家的浸润，就不难理解一个外表纤弱的女子，何以能够写出如此阳刚大气的作品，营造出凝重、古拙、的审美境界。2016年，杨杰被《中国书法报》评为“当代最具影响力的女书法家”。她是一个有思想、有追求、有后劲的文人书家。可以预期，随着工作担子的减轻，能够支配的时间增多，她书法创作的黄金期将很快到来。