四、结论空洞。一篇论文绪论和结论好比是衣服上的领子和袖口。居“”地位。结论，要单独列出一个章节，往往是论文的，要肯定、具体、明确，不能三言两语地打发过去。许多论文文字表达能力不强，文章有硬伤，缺少方。 对艺术创作来说，主观情感是绝对重要的，是应该排在第一位的，但既然是主观情感，就无法真实客观，就像表现主义绘画一定会变形一样，基于主观情感的论文，也必然失去客观真实性。你可以认为某人画得好，是大师，对他得五体投地，但别人可能不这么看，如果你没有足够的他人，你根据个人情感做出的结论就不具备客观性，你的研究价值也就大打折扣了。
所谓好的开始是成功的一半，选题正是一篇论文不折不扣的开始，因此，本文拟就如何确定选题略谈几句。
关于选题，首先给艺术类本科生的忠告就是：不要盯着过于宏大的话题。比如“中国绘画的现代性转型”、“时期的美术教育”之类，这些根本不是本科生的能力可以研究的问题，这类问题不仅需要高屋建瓴的认识，而且由于太过宽泛，几乎无人能在短时间内掌握它们所涉及到的浩如烟海的资料，即便只是简单做答所需的文字至少也是一本专著的量。
其次，适合本科生的话题应该是你所感兴趣、有过初步思考、规模和范围有限的话题。比如“中华巴洛克建筑”、“先秦时期北方地区青铜剑装饰纹样”、“珂勒惠支笔下的拥抱形象”等等，都是不错的选题。无需赘言，这当然需要大家在平时读书学习中注意积累，此外，从自己所熟悉的区域（有时是地理意义上的）寻找话题开始学术生涯也是司空见惯的选择。
四、结论空洞。一篇论文绪论和结论好比是衣服上的领子和袖口。居“”地位。结论，要单独列出一个章节，往往是论文的，要肯定、具体、明确，不能三言两语地打发过去。许多论文文字表达能力不强，文章有硬伤，缺少方。
第三，确定话题后，通常仍需尽量缩小题目的范围。即便谈论的中华巴洛克建筑或闽南的漳州木版年画，依然是范围广大、资料浩繁，你必须聚焦于自己最感兴味或从研究角度来看较有新意的某一点，上述两个话题进行压缩后，可作“中华巴洛克建筑群的艺术特征”、“闽南地区民俗与漳州木版年画的相互影响”这样比较聚焦的题目，它们容量小、涉及资料有限，便于本科生的学力去把握。
cnki毕业论文免费网站 目前对论文的一般要求中已包括“创新点”，这就意味着一篇论文最好能提供新材料（如考古学中对新墓葬的发现），或者能提供新观点（对大家都知道的事情提出独到看法），如果你讲的事情，你提出的看法是已知，那你写再多的文字也等于什么都没写。最后，与上一项密切相关的，面对话题如何发问才是最终确定选题的技巧环节。对于美术实践类专业的学生来说，针对某一艺术家或作品或艺术现象，最常见的提问方式有4类：
2、作品（或艺术家）与其他作品（或艺术家）的比较，这是我们在思考艺术问题时最常见的一种思；
3、作品的某些特质如何产生更深远的影响，这通常是关于历史意义的讨论，并涉及风格演变、代际传承、文化与社会等一系列较为复杂的问题；
4、艺术家为何会做出如此选择，这可能涉及风格史、技巧材料的历史、赞助史、艺术社会史、心理学、图像学等领域。
我的看法是，要根据个人在读研过程中，自己最有兴趣和最有体会的一个“点”上来选题，其原则是创新性、时代性、学术性等等。平常要多读书，多思考，多写体会，届时就胸有成竹了，准确地说是个人厚积薄发的最佳时机。也可以结合自己的毕业创作的内容进行选材，但不要写成体会式的，要加强学术含量。 三、艺术研究不能脱离具体事物，至少不能脱离眼睛可以看得到的东西 科学研究不等于哲学研究。喜欢使用哲学语言或哲学思辨方式讨论艺术问题，也是在我国较为常见的艺术论文写作通病，而且这还不止于毕业论文范围。估计此弊端与中国古代的艺术著述方式有关，比如清代画家石涛那个有名的“话语录”，就是在讲绘画的文章里填充大量晦涩难解的儒道哲佛术语，导致虽然注家无数，但至今还是云里雾里弄不清楚。
毋庸讳言，同样的环节对美术学专业的毕业生而言，会显得更为委婉复杂，但诸如“先秦时期北方地区青铜剑装饰纹样”、“中华巴洛克建筑群的艺术特征”这类题目仍然是对作品的魅力发问，而“闽南地区民俗与漳州木版年画的相互影响”无疑是对作品的某些特质和影响发问，“论摄影术与德加的绘画”则在探讨艺术家的选择问题。
目前对论文的一般要求中已包括“创新点”，这就意味着一篇论文最好能提供新材料（如考古学中对新墓葬的发现），或者能提供新观点（对大家都知道的事情提出独到看法），如果你讲的事情，你提出的看法是已知，那你写再多的文字也等于什么都没写。
综上所述，选题是在毕业论文开动之前就需深思熟虑的，而选题与平时读书、思考有关，也和适当的处理技巧有关。好的选题即是毕业论文成功的一半，同样水平的论文，评委们更倾向把很好成绩评给选题恰当又能自出新意的作者。a型血女人的性格
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