摘要：“新闻文学”一词最早出现在20世纪20年代的中国新闻学研究领域，自出现之后，不断被重新阐释、界定，不断引发争议。本文在详细辨析“新闻文学”各种类型的观点之后，得出结论：学科层面的“新闻文学”，在明确了新闻和文学的不同学科属性之后，不应再出现这一提法；文体层面的“新闻文学”，应该分别用更明确的文体名称加以确定。报告文学、文学确立了各自在文学上的地位，就应当使用具体的名称，而不再笼统地冠之以“新闻文学”的名号；通讯、深度报道、特写等新闻文体虽然可以具有一定的文学色彩，但是其文体的最终属性，已经有明确归属新闻文体，也不应当再称为“新闻文学”；写作技巧层面或者新闻业务层面的“新闻文学”，不应该含混地使用“新闻文学”的内涵和外延，直接表述为“借鉴文学表达方式”更为恰当；概念层面的“报告文学”、“副刊文学”、“新闻性文学”、“文学性新闻”以及“新新闻”等等，每个概念都有其特定的所指，更不应再笼统地称为“新闻文学”。“新闻文学”一词不应当再被使用。
近代中国报业最早由传入，在办报过程中深受强大的中国文化传统影响。中国本土新闻学研究的早期就有人提出了“新闻文学”一词，“新闻文学”自提出之后引发了各个时期研究者的兴趣，不断有人对这一问题提出自己的看法。期间关于“新闻文学”的界定有不同的说法，有人称其为文章体裁，有人称其为写作手法，有人视其为特定文体，有人界定其为专门学科，然而“新闻文学”始终未能成为新闻学研究的“核心问题”，这一命题也始终未取得其学术上的地位。这个具有“混沌和嫁接意义”1的概念到底有什么样的魅力和魔力，吸引着一批又一批研究者的目光，它本身有有着什么样的缺陷，以致在被提出近90年之后，仍然被人质疑和否定呢？我们不妨回到各种关于“新闻文学”的典型观点和意见中去“新闻文学”的是与非。
报刊文是早期中国新闻事业的一大亮点，梁启超等人的对中国新闻事业产生了重大的影响。王一心在《新闻文学的开山祖梁任公》一文开篇即称“斯时开山之健将，则新会梁启超氏也”。该文称梁启超的文章“自创一格，平易畅达，笔尖常带情感，旧思想，介绍新学说，潮流激荡，风靡一时。……近文体多奉梁氏为圭臬”2，这是“新闻文学”一词首次出现在新闻学研究当中。这里的“新闻文学”是指以“时务文体”、“新民体”为代表的报刊文体。此后学者在新闻学的形成、深化、特质、类别和写作方法等问题的研究中对“新闻文学”内涵和外延进行了进一步的阐释。黄天鹏将“新闻文学”定义为“因精益求精之故，而评论纪事部分遂成为一种特殊之文字，在文学中流为新兴的别支，就此别支而研究之，以致其用于新闻纸上，是名之曰‘新闻文学’”。3这是最早的关于“新闻文学”的全面定义。“新闻文学”以新闻纸为使用范围，包括上的新闻报道和言论，还涵盖副刊甚至广告。这种“新闻文学”的理解，是基于中国古代的杂文学观念，即“一切文字皆文学”4，当时人们普遍还认为新闻归属文学，所以新闻纸上的一切文字都是文学，因为其刊载在新闻纸之上，故称之为“新闻文学”。虽然这种认识已经看到了上的文字和普通文字的区别，但是这种对上文字的认识还处于蒙昧状态，所以对“新闻文学”的理解也过于笼统和宽泛。后来的研究者就这种理解“失之浮泛”5，甚至在二十世纪80年代还有人其早期关于“新闻文学”的研究6。不管是将“新闻文学”和梁启超等人的报刊文字等同起来，还是笼统地将上的一切文字形式都纳入“新闻文学”的范围，这些表述都缺乏严谨的科学性。“新闻文学”被提出时，新闻更多的是指“”或者“”，而文学，则是一切形式的文字。基于这两点而提出的“新闻文学”虽然试图将自己标称为一种的“文学样式”，但实际上并不能将自己和其他文学样式区分开来，更准确地界定应是“上的文字”。新闻学发展的早期出现“新闻文学”这一概念反映出的是中国传统的文学思维对中国新闻学发展的影响，这种影响试图将新闻学局限在文学范畴内进行探讨。伴随着新闻学的逐渐发展，这种观念逐渐得到改变。
梁启超被称为“新闻文学之祖”就是着眼于其所开创的“时务文体”、“新民体”对近代文体的影响。后世关于“新闻文学”的研究无一例外都会谈及文体问题。关于新闻文学的文体范畴长期以来一直有两种不同的看法，一种是将其归入文学文体，一种是将其归入新闻文体。由于早期新闻学认识的局限导致当时普遍将新闻文体归入文学文体类别。最早的观点认为“新闻文学”的文体以报道和言论两者为主，还有观点将副刊和广告也归入其中。伴随着新闻学研究的深入，“新闻文学”的范畴逐渐缩小，由原来的报道和言论为主，逐渐转变为以副刊上刊登的文字为主。冯并在《中国文艺副刊史》中将“新闻文学”界定为“凡是内容或形式适应及其副刊的文学形式、文学作品都可以归为新闻文学。大体分作两类:甲类，与新闻有本质的共同点，新闻的真实性，这就是各种形式的报告文学。乙类，与更多形式上的联系，比如文艺杂文、长篇连载、笔记小品等等”7。这种转变带来的影响就是在“新闻文学”的文体认识上，不再将新闻记事和言论归入“新闻文学”，而以副刊上发布的各种文体或者兼具文学特点和新闻特点的一类作品为“新闻文学”的文体范畴。至此，关于新闻文学的文体认识产生了分化。一种认为，新闻文学，是指最近发生的新闻事实，借用某些文学手法的报刊文体。新闻文学，“新闻”在先，“文学”在后，虽然具有较浓的文学色彩，但本质上仍是新闻体裁的一个新品种，而不是一般的文学创作；另一种观点则强调，“新闻文学”以新闻事实为由头和素材，用文学创作手法写作，新闻文学的本质属性是文学的，它是文学门类中的一种。一直到现在“新闻文学”的文体问题仍然莫衷一是，又有人将“新闻文学“界定为具有新闻性的文学作品，并据此将新闻文学的文体范围界定为“现实主义”和“性”的文学作品。而更多的论述则强调“新闻文学”既是新闻文体又是文学文体，似乎想通过这种折衷的文体认定来回避文体问题带来的争论。文体上无法确定其归属带来的问题首先就在于无法明确其学科归属，即“新闻文学”到底是新闻学领域的问题还是文学领域的问题，而学科归属不明确带来的问题就是无法对其特性、写作要求、研究对象等问题进行进一步的研究和探讨。为了回避这些矛盾，就有人将“新闻文学”等同于某种特定的文体。
在报告文学和新闻小说流行之时，“新闻文学”的称谓还被特指这两类文字。20世纪30年代，报告文学曾风靡一时。报告文学在很大程度上满足了人们对新闻内容尤其是细节的渴求，同时又充分发挥了作者的文学才华。这一时期很多关于报告文学的论述以及此后的研究就称报告文学为“新闻文学”。郭沫若就在《新缪斯九神的礼赞》中称新闻记者所写的“报道文学”为“新闻文学”。二者之所以会相互混淆，原因在于“新闻文学”强调文学样式的载体是新闻媒介（主要是），而报告文学强调文学创作中使用类似新闻报道的手法、手段，二者代表了文字形式和新闻不同层面和程度的结合。“新闻文学”基于对文字的使用而提出，报告文学则缩小其范围，将文学与报道方式联系起来。将“新闻文学”等同于报告文学的观点不再笼统地指向上的所有文字，而是更具体地指向使用文学手法的新闻报道或者具有新闻报道功能的文学形式。这意味着“新闻文学”范围的缩小。这种观念后来发展成为在“新闻报道中使用文学手法”和使“文艺作品具有新闻特性”。报告文学的理论体系相对稳固之后，“新闻文学”和报告文学的关系逐渐明朗，因为“把文艺创作和新闻报道完全等同起来，会抹杀文艺创作的特点，显然是不对的”8。但是在80年代美国“新新闻主义”写作潮流的影响下，二者的关系又重新被混淆。到今天，在报告文学的研究中仍然会有观点认为“报告文学或可名为新闻文学”。9
同样是在20世纪30年代，新闻小说最早出现在上海的上。新闻小说是小说在上的独特表现形式，它从的新闻栏中取材，用小说的形式写作，被称为“是新闻与文学相结合的产儿”，是“文学的新闻性因素”。研究者甚至将新闻小解为“新闻文学”的最高形态。“新闻文学的成熟。必然要出现向小说化发展的趋势，这是合乎叙事文学发展规律的。”10小说向写实或者类发展是小说发展的一个大趋势，尽管小说取材于新闻，小说仍然是小说，并不能取代或者等同于新闻,因此能否使用“新闻小说”这一概念尚还存有疑问，如若将其称为“新闻文学”则更加混淆了新闻和文学的关系，因此，将新闻小解为新闻文学，乃至新闻文学的最高形态是并不合适的。
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