这篇文章是含蓄蕴藉之美的发现：现代诗人的唐宋诗词观相关的经典论文，给需要写作文学欣赏和文学研究和诗歌方面类论文的毕业生鉴赏。
江汉论坛2010008期作者/陈学祖 本文总字数:10819摘要：与初期白话诗派相反，象征派与新月派既有深厚的中国古典诗歌，又对浪漫主义、象征主义等诗学有着较深的研究.他们以接受浪漫主义、象征主义的诗学观念和审美趣味，一定程度上取决于其对中国传统诗歌的阅读与形成的审美心理结构.20世纪20年代的中国象征诗派，倾向于象征诗风，但却时受到浪漫主义诗歌的浸染：而此期的新月诗派则醉心于浪漫主义诗歌，但也深受象征主义的影响，此，他们是最早对胡适的诗学观念表示不满的诗人.他们往往能够站诗以为诗的审美立场来观照唐宋诗词，发现含蓄蕴藉美是唐宋诗词最取处.
关键词：象征派新月派现代派唐宋诗词观
中图分类号：1206。6 文献标识码：A
文章编号：1003854X( 2010) 08011206
一、含蓄蕴藉美的发现
新月派、象征派的诗人往往以含蓄蕴藉为诗美重要素.闻一多论悔与回一文中指出： ‘生殖器的’一类句子，不是表现怨毒，愤嫉时必需的字句.你以换上一套字样，而表现力能比这增加十倍.不信，拿志摩的罪与罚再读读看.玮德的文字比梦家来得更明澈，是他的长处，但明澈则，赤裸却要不得.这里又极明显.赤裸了便无暗示言，而诗的文字那能丢掉暗示性呢？①见，闻一多反对诗歌过于明澈，了无含蓄蕴藉味，他欣赏的唐诗均为诗意繁复、回味无穷作.
闻一多论唐诗多着眼于其含蓄蕴藉美的发掘，此点其对王昌龄作品论述中表现得尤为显著.闻一多看来，王昌龄的长信秋词：首句工笔画，金碧辉煌，极为秾丽.次句用班婕妤故事， ‘团扇’二字括一首怨歌行意境，全首诗眼也‘团扇’二字，整首诗而活.第三句中‘玉颜’、 ‘寒鸦’对局，黑白分明，白不黑.幽怨自知.第四句中的‘日影’形象有暖意，更反映出冷宫的寂寞凄清.这种写法比起的清爽，又是一种风格.②闻一多对于王昌龄诗境解说，谓深得王昌龄诗含蓄蕴藉美质.闻一多对唐诗解读中，擅于与其他诗人相近作品纵横对比中发掘其诗意、诗境，但均着眼于诗作独特美的.
闻一多很能发掘唐代诗人诗作独特美质，他论王昌龄是着眼于绘画手法中对于点、线的运用以及对前人典故、诗境化用，来发掘其独特美质对陈子昂却着眼于其玄感，而对孟则又落点诗其人等.对诸多唐代诗人作品解读与阐释中，出其超越时空诗美内涵.
作为美学家的朱光潜更能从美学视角观照解读唐宋诗词.其写于1924年的无言美即专论含蓄蕴藉美：文学说，诗词比散文的弹性大换句话说，诗词比散文含的无言美更丰富.散文是量流露的，愈发挥致，愈见其妙.诗词是要含蓄暗示，若即若离，能引入入胜.现一般研究文学的人都偏重散文尤其是说.对于诗词很疏忽.这件事实以证明一般人文学欣赏力很薄弱.现果要提高文学，必先提高文学欣赏力，要提高文学欣赏力，必先诗词方面下功夫.把鉴
赏无言美的能力养得很敏捷.③为的诗歌作品往往是言不意的.朱光潜先生以陶渊明诗和唐诗为例作了精妙论述：
譬陶渊明的时运， 有风自南，翼彼新苗读，微雨从东来，风与俱本来没有表现出诗人的情绪，然而玩味起来，自觉有一种闲情逸致，令旷神怡.钱起的省试湘灵鼓瑟末二句， 曲终人不见，江上数峰青，也没有说出诗人的心绪，然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语外.此外像陈子昂的登幽州台歌， 前不见古人，后不见来者，念天地悠悠，独怆然而泪下!李白的怨情， 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉.但见泪痕湿，不知心恨谁.虽然说明了诗人的情感，而说出来的多简单，含蓄的多深远？④
这种对于唐诗含蓄蕴藉美的发现，谓是诗歌美学眼光的具体体现，也是作为美学家的朱
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