６７浅析影视艺术中的 时间观 要]艺术形式是人类心理上的最贴切的亲和衍生产物，我们可以借鉴融入影视作品中的其他自然社会学科元素思维时间的轨迹。影视艺术是时间与空间最的艺术结合体。我们能从某些作品中重新建构其艺术时空，重新读 解创作者在艺术作品中表达的独特时间观；在意象与艺术作品中的时间维度——过去、现在、未来，各类非同寻常的被 、扭曲、叠置、艺术的心理时空，创作者们不断地在寻找一条打破时空原有秩序更接近人类心理时空的真实的捷径。 [关键词]心理时间；存在主义；时间箭头 时间是空间灵魂，柏格森不认为时间有任何真正的物理 含义，它产生只是一种主观心理上参照、世界的尺度， 它是一种永不停滞的“流”；数理学家霍金的《时间简史》站 在自然科学的角度，将“时间”定义为三种有意义的模式： 1、时间2、热力学时间3、心理时间。艺术形式是人类 心理上的最贴切的亲和衍生产物，影视艺术是时间与空 间最的艺术结合体，它的艺术本性最贴近人类的心理活 动。我们可以借鉴融入影视作品中的其他自然社会学科元素 思维时间的轨迹——逻辑学、哲学、物理学、社会学、心理 学等，来重新解读艺术作品，如同通过“心理时间”角度上 对时间、热力学时间认识各方面的镜像关照、意识上的 潜在体验，获得艺术原动力上的创造。 时间的哲学命题——存在主义生命意识 雷乃的《去年在马里昂巴》的时空结构是按心理和哲学构筑的，影片的始终一直有一个人的旁白，可被 视为影片的时间标志，或是自然的心理独白时间，是直 线单向发展的，整部影片是以这一时间为主要参照的第一时 间呈现；影片在 旅馆的不同角落上演着同样的对话情景，相似的时间片断，其意义上是一种重复的强调，多次的重复 最终形成了被认同，“存在即是被”（萨特）“我思故我在” （笛卡尔）强调主观的能动性，主观主义学说。用电影的 动态性时间试图去解释逻辑思维的时间过程，甚至模拟逻辑 思维、心理暗示的潜意识过程；与中国的一句成语不谋而合 “众口烁金，集诽消骨”的“重复”的心理暗示相似。 《去年在马里昂巴》也涉及到认知逻辑命题：MaP 为认知模态词，P为任意命题，包括认知 命题）这一逻辑公式的推论： 男人X 与女人A 相遇。男人告诉女人：一年前他们曾在 这里相见，她曾许诺一年后在此重逢，并将与他一起出走。 “在逻辑中，传统逻辑命题的假定是于时间和空间 的，因而其或真或假是无条件的。”就如同影片中的旅馆，它 没有被交代它的历史，它的，影片一开始就是置身于这 处旅馆的长廊上，影片的全部内容也是在它里面发生，没有 任何的外在参照物；影片的时间处于一种不连续过程中，时 而运动时而停滞，故事中的戏剧的舞台时间（旅馆中，一直 在上演着一部戏剧）、旅客X 的活动时间，X的一直贯 穿影片首尾独白式的描述时间（影片的唯一现实时间的参照 在描述中的幻想时间片段。图中箭头线代表着独白者男士X 的贯穿整部影片的独白 时间线，将之设为逻辑符号中的q 作为逻辑命题条件为：我们一年前曾在这里相见，你曾许诺一年后在此重逢，并将 与我一起出走。 虚线的曲线段代表着影片中的一客观现实时间参照即， 旅馆所发生的故事的时间线, 狭隘地说也可将之归结为男士 的世界之外存在的时间，影片中女士A的时间，将之 设为逻辑符号中的p 曲线一直是围绕着直线进行的。P作为 命题条件：我们从没见过面，也没有什么约定。 直线q 与曲线P 的交点为影片的心理时间节点，即影片 中曲线时间的短暂停滞点，影片中几处停滞的画面，而男士 独白仍在进行。用逻辑推理的方式来读解影片的意义和将之视为逻辑的 命题，有两种命题推理结论： （1）从其影片的结果来看：命题的结果是“真”，因为女 终于还是相信男士X的话跟随他离开了旅馆，那么就是 说无论男士X 说的是真还是假，而结论都是真；而将p 的关系引入，能获得影片逻辑意义成立的关系就是：“pq”的相容选言式逻辑关系，即p 其中有一个是真这个命题就成立，除非它们都不是真，那命题推论是假。那么影片给 出我们的逻辑意义就是：或者男士X 与女士A 见过面，有过 约定，或者女士A 没见过男士A，没有约定。 （2）在影片的大范围内，命题上男士X 始终他与女士 假的情况下，因此不会出现命题为假的可能。阿仑雷乃的影片从方向逻辑推理的方式下得出了“或者真，或者假”的逻辑命 题关系，是通过电影的方式来表达对世界的看法，“一切的不 确定性，更多的选择的，但一方认定时，世界在他的 眼里变得有了真实的意义。”即是存在主义哲学核心的演绎。 罗伯-格里耶：“二十世纪是不稳定的，浮动的，不可捉摸的，外部世界与人的内心都像是迷宫。我不理解这个 ６８视界，所以我写作。” 存在主义是一种主义：存在先于本质的思想，集中 地表明了人的存在是主观性，人是自为的，按照自己的愿望 和意志去设计自己、决定自己。主观性的意义在于：自己选 择，自己造就。这又意味着：人的存在是。 在思想和话语权上的，是《去年在马里昂巴》的构 思出发点，透过电影语言“镜头画面”与“话语”的模糊（电 影人物X 的独白的心理时间来影片的物理时间、画面呈 现影像时间“虚拟现实世界时间”）所制造出的时间错位、模 糊来呈现思想上的至上和真实，获得内心的，被拥有不 同思维模式、情感经验的观影者认同的各自的真实才是真实。 心理记忆的时间箭头追溯——“过去的过去”即是将来 影片《2046》的构思模式有对《去年在马里昂巴》的模 仿，将现实与幻想的两条线索的主次关系来构思影片的 时空，影片中《2046》是一部科幻小说的名字，“2046”在影 片的现实时空是一个房间号码，现实时空中围绕这个房间的 女主人，发生着现实时空的故事；在虚构的小说时 空中“2046”是一辆开往未来的火车的名字。 影像本质时间本非定位于现在时，现实并未有、未 来没有绝对的结论，追溯过去才是一切未来事实的线》演绎了这一性时间概念的看法。 未来代表着导演的情绪真实情感，现实既是一个荒 谬的时空：“跟我走、离开这里”一直是导演要强调的内容， 与《去年在马里昂巴》主人公的台词“我们一起离开这里” 的愿望极为相似——呈现对现实时间的规避的愿望，从而走 向心理时间的；“玩牌”的意象构思，都是对数学逻辑的 推导意象的植入，因为获胜的始终是同一个人，他们是懂得 掌握并不规律的人：女士A 的丈夫最终没有阻拦女士A 先生一同离开，因为他知道自己外在的行为无法在心理主观上“需要离开”的意识；苏丽珍“一若牡丹盛开， 她站起身，走了，留下既非【是】又非【否】的答复”，她本 身就是《2046》影像中的一个模糊的时间符号。 “所有的记忆都是潮湿的，你了解我的过去吗？”从“现 在”是找不到答案的，只是转眼即逝的，只有幻想于未来 2046 的火车上，可以去寻找记忆，时间的停止。《2046》是 一部关于在未来寻找过去的时间哲思电影。 影片一开始就是在2046 的科幻小说时间——未来时间开 始的，影片最后的落脚也是以一片未来的光景结束。假设影 片的基础时间是在未来，而非“现在”（它是被重构的过去、 将来的现在），那么周暮云的主人公式的独白回忆的片段就是 “过去”而不是“现在”（是一个潜在的过去的循环，或者时 面，即一个连续体。“现在”只是影片的回忆的虚幻，周 暮云的三段情感都最 终没有“归属”落脚， 只是“未来”过去的 印象而已，“现在”是 飘渺的，一切的 落脚只有过去和未来 身追求的就是“现在”的过去，和“现在” 在”只是能联想到“过去”和幻想到“未来2046”能坐上回到“过去”的神秘列车的桥梁，影射的影子而已。 “将一块石头扔到池塘里，水表面的涟漪向四周散开一样， 涟漪以圆周的形式越变越大，其顶点即为石头击到水面的地方 时间。类似地，从一个事件散开的光在四维的时空里形成了三 维的圆锥，这个圆锥成为事件的将来光锥。”随着时间的推移， 散开的圆周圆圈由小到大的上移，由一个“现实与潜在过去” 最小的循环的尖点，向上延伸为指向“将来”的圆椎体。“2046” 这个数字就向一块被投入水中的石头，在影片的时间流中激起 了由记忆、梦幻幻想、新的现实的交织的涟漪，它首先是门牌 号，然后是一部小说的名字，一辆科幻小说的火车（承载所有 的过去）；一步步扩散开去，此刻“现实”的内涵只是一瞬间 的永远与潜在（过去）交织着，周暮云因而即使在现实的瞬间 也永远在关注着“过去”的那面，时间流逝学的时间 箭头总是指向着未来，周暮云选择了“他一直没有回头，仿佛 坐上了一串很长很长的列车，在茫茫的夜色中开往朦胧的未 来”在2046 的列车上，承载着所有曾经的，现在的过去、将 来的过去。即使去往“未来的未来”在周暮云的心理时间上实 质是追溯着“过去的过去”。 追溯、回忆过去，是一种反思的行为，影片末尾，周暮 云了白灵，似乎没给她任何原因的交代，仅仅是因为他 不想被女人缠住吗？那么他为何在此之前希望苏丽珍跟他走， 苏丽珍以他不了解她的过去而委婉了他，难道两个人的 爱情之间真是有“过去”这条鸿沟隔着吗？“一若牡丹盛开， 她站起身，走了，留下既非【是】又非【否】的答复。”去 2046 真的能找回“过去”吗，“现实”即将变为未来的过去， 周暮云没有驻足给白灵机会，像苏丽珍没给他机会一样，永 远没有完满的【是】与【非】的答复。影片中充满了矛盾的 同体，而犹如自然、社会、人生的镜像在未来的未来才能更 清晰地看到自己过去的过去，给予最终答复和公平的评判。 在意象与艺术作品中的时间维度——过去、现在、未来， 各类非同寻常的被、扭曲、叠置、艺术的心理时空，创作 者们不断地在寻找一条打破时空原有秩序更接近人类心理时空 的真实的捷径，透过影像在折射出自然科学与社会人文科学的 时空观，来传达前所未有的接近心理真实的人类的思想。 参考文献： [1]周昌乐.认知逻辑导论[M].：大学出版社，2001 [2]吉尔 德勒兹，谢强，蔡若明，马月译.时间——影像[M].长沙： 湖南美术出版社，2004 [3][英]斯蒂芬 霍金著，许明贤，吴忠超译.时间简史[M].长沙：湖 南科学技术出版社，1988 [作者简介]唐源，女，1981 年生，硕士，西华师范大学助教，研究方向： 影视艺术。 时间 将来 现在 过去（现在的过 去的尖点）2046 心理时间
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