1993年，14位中国艺术家首次集体亮相威尼斯双年展。回国时，由张颂仁代收的一箱作品遗失。王广义（图右站立者）的作品也在其中。孙良、李山认为张颂仁有意藏匿，王广义却“不，也不怨谁”。栗宪庭谈及此事，“要还原彼时彼地的情景”。
2014年3月，71岁的艺术家余友涵终于向张颂仁要回了自己的作品《春》这幅画10年前给了张颂仁，一直没有收到画款。
要画的过程很简单，余友涵给张颂仁写了一封信，其中一句是：“最近在上海，关于你的议论很热闹。”余友涵认为这很关键。
4月刚结束的2014苏富比春拍季，张晓刚的《血缘：大家庭3号》以8300万港元成交，创下他个人曹刚川出事了的最高价。最早把“大家庭”系列推向国际的，就是张颂仁。张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君曾经被打包贴上“艺术圈F4”的标签，也一度代表当代艺术交易的风向标，包括张颂仁在内的“艺术中间人”，“亦有很大贡献”。
余友涵说的“议论”，是指“1993威尼斯双年展丢画事件”。议论20年来一直存在，但2013年，忽然被摆上了台面。想尽办法之后，2013年上半年，李山、孙亮委托了律师，向张颂仁追讨因为“威尼斯双年展”丢失的画。
余友涵从张颂仁手里拿回画后，很想感谢李山、孙良，“也许这个压力起了作用，所以他决定把东西还给我”。
不光在上海，、广州的艺术家私底下的议论也很热闹：无论、，乃至于国外，画廊扣画、画家丢画的事常有，大部分艺术家选择不说，毕竟还要合作下去。
王广义对南方周末记者做了另一番解释：“还原到当时，艺术家能参加展览，作品能卖掉，常重要的事情。鲜血这句话的含义是张颂仁赚了很多钱，但是倒过来说，和张颂仁合作，也对这些艺术家的推广起到了重要作用。”
1980年代中期，他读到关于“85美术新潮”的报道，找到了新的兴趣点。1989年他策划“星星十年”展，齐集星星画会的几乎所有，第一次把中国当代艺术家的作品带到了。
威尼斯双年展前，中国艺术家第一次参加大型国际展览是1992年卡塞尔文献展，其中的一个外围展“时代性欧洲外围艺术展”，李山、孙良都没有去现场，“经济条件不允许”。参展的艺术家，也是第一次参加国际大展。
1993年，更大的机会来了。意大利大的秘书茀兰，同时也是中国艺术的发烧友，把中国艺术家介绍给第45届威尼斯双年展的策展人奥利瓦，14位中国艺术家被选中。
这一届双年展，29个国家有各自专属的国家馆，中国并不在此列，艺术家们参加的还是外围展名为“东方之”，集合了俄罗斯、日本和中国的作品。
“这是中国当代艺术正式与国际对话的开端。”事后，已是“中国当代艺术教父”的栗宪庭总结。他带领艺术家们